數不清這是飄近半個(gè)月第幾回看見(jiàn)“吻戲”上熱搜了。

 

 

冬奧期間，除了一眾運動(dòng)員的消息外，文娛榜上最惹眼的，恐怕就是每天換湯不換藥的吻戲營(yíng)銷(xiāo)。

今天他隔紗吻。

 

 

明天他床底吻。

 

 

后天他含血吻。

 

 

大后天她被兩個(gè)人強吻。

 

 

吻戲花樣是不少。

甜不甜，虐不虐，尚有待商榷，一個(gè)比一個(gè)不衛生倒是真的。

繼眼神戲之后，吻戲又成為貴圈標榜演技的一把金鑰匙。

而這些吻戲，同樣遵循越吹越拉胯的彩虹屁規律：

被夸上天的吻戲，到了路人眼中，八成躲不過(guò)一句“就這”。

也不全是吻技問(wèn)題，有時(shí)單拉一個(gè)鏡頭看，好像也沒(méi)什么大問(wèn)題。

 

 

但真要到能夸出一句“吻得好”的程度，又總是差幾分意思。

近些年，國產(chǎn)劇中情愛(ài)戲份越來(lái)越重，大有不談情說(shuō)愛(ài)，便無(wú)法顯示角色人性幽微的架勢。

然而，與之相對的卻是，最能代表情愛(ài)濃度的吻戲，越發(fā)讓人索然無(wú)味。

這份倦怠，難道真的只是因為觀(guān)眾見(jiàn)多識廣，以至口味變叼了，觸動(dòng)閾值高了?

飄覺(jué)得不盡然。

回溯頻頻出現在熱搜上的吻戲，花樣多的雷點(diǎn)多，發(fā)揮穩定的又都千篇一律。

 

 

吻戲降級不止一星半點(diǎn)。

那，好的吻戲，究竟該是怎樣的?

不如今天來(lái)聊聊。

 

 

算起來(lái)，國產(chǎn)劇吻戲開(kāi)始走彎路，大概從照搬韓劇中的吻戲套路開(kāi)始。

首先是各類(lèi)食物吻。(下圖高危預警!)

貧窮到硬要搶一口吃食的面條吻。

 

 

 

 

口水晶瑩的櫻桃吻。

 

 

各糊一臉，目測是巧克力味兒的奶油吻。

 

 

以及超越食物范疇，求婚也要整個(gè)花樣的鉆戒吻。

 

 

曖昧不多，味道不小，妥妥地勸退潔癖。

自以為照貓畫(huà)虎、極盡細節便能拿到滿(mǎn)分答案的國產(chǎn)劇，或許是從未意識到：

食物吻的精妙，其實(shí)在少不在多。

共食雖能體現親昵和曖昧，但嘴上動(dòng)作越多也會(huì )顯得臟。

對比韓劇中的類(lèi)似場(chǎng)面。

《仁顯王后的男人》，面條吻。

嘴唇輕輕一碰隨即閃開(kāi)，已足夠讓人心中小鹿亂撞。

 

 

《秘密花園》，奶油吻。

嘴唇相貼后是安靜的長(cháng)鏡頭，沒(méi)有多余的嘴上動(dòng)作，旨在營(yíng)造甜蜜的氛圍感。

 

 

《那年冬天，風(fēng)在吹》中的棉花糖吻，甚至無(wú)需任何身體上的碰觸。

 

 

各自咬一口綿軟的棉花糖，只在抬頭那一瞬，趙寅成深情如水的眼神中，宋慧喬的一句“好甜”便有了具象。

 

 

不用多細致、多繁復，貴在舉重若輕。

蜻蜓點(diǎn)水般地落上一點(diǎn)，便能在觀(guān)者心中蕩出漣漪，暈染開(kāi)輕盈的曖昧。

反觀(guān)搶個(gè)泡面都吃不利索的國產(chǎn)吻戲，屏幕中彌散出的，只有濃濃的調料包味。

 

 

而玩遍了嘴上花活后，力求新奇的國產(chǎn)劇吻戲又開(kāi)始在角度上謀創(chuàng )新。

也就不得不提，在一段時(shí)間內帶動(dòng)吻戲瘋狂向魔幻方向進(jìn)發(fā)的“spiderman kiss”(蜘蛛俠之吻)。

一種常見(jiàn)于科幻片、武俠片的倒吊吻法。

 

 

在超能力或好武功的技術(shù)加成下，能吻出如此刁鉆的角度尚且算合情也合理。

 

 

但怪就怪在，一些現實(shí)題材的影視作品，挑戰人類(lèi)的生理舒適度，也要照搬角度來(lái)個(gè)同款倒吊吻。

有單杠上懸吊，借助腿部發(fā)力的倒掛金鐘吻。

 

 

有出其不意，以女生為支點(diǎn)的少年好腰吻。

 

 

也有手動(dòng)掰頭，有個(gè)沙發(fā)便能完成家庭版spiderman kiss。

 

 

不知此類(lèi)吻戲的設計者是否以為，吻得越刁鉆、越不常規，越能體現主角灑脫不羈的個(gè)性。

但作為觀(guān)眾，飄看完只想摸摸自己的脖子，伏案一天也不比這吻戲一場(chǎng)更毀頸椎了。

那于現實(shí)題材，角度詭異，是否就要被板上釘釘，歸為吻戲“死穴”了?

也不必。

正如飄前面所說(shuō)，怪異感是在于兩層迷惑沒(méi)有解開(kāi)：

角度帶來(lái)的生理不適：觀(guān)感上能不能舒適一些?

現實(shí)感引發(fā)的邏輯費解：一個(gè)正常人為什么要選擇如此別扭的接吻方式?

而只要能合理地化解這兩層，現實(shí)中的倒吊吻也能吻得很甜。

《請回答1988》中，德善與崔澤的初次接吻，便提供了正面案例。

一看角度。

地板上側臥，沒(méi)有扭曲的怪異感。

 

 

二看緣由。

在睡夢(mèng)中蘇醒，半夢(mèng)半醒間，理智變得飄渺，身體是疲軟、不宜改變姿勢的。

又受到隱藏心底的愛(ài)意驅使，阿澤才會(huì )以側躺的姿勢，直接湊上臉龐親吻了德善。

 

 

一切朦朧到不現實(shí)，連吻都仿佛是夢(mèng)中的碰觸。

自然要比日光之下赤裸裸的怪異角度來(lái)得更甜蜜。

 

 

國產(chǎn)劇吻戲，花樣百出，挑戰難度的技術(shù)嘗試，是這些年愛(ài)情戲、甜寵劇玩的新招數，最多讓人一笑而過(guò)。

另一類(lèi)霸總式吻戲，時(shí)間更早，更常見(jiàn)，但也更值得玩味。

在鐘漢良憑借《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》中霸道蠻橫的掠奪式吻技一騎絕塵后，國產(chǎn)吻戲則迅速掀開(kāi)了一場(chǎng)霸道吻技內卷。

 

 

早期的個(gè)別選手技術(shù)粗糙，發(fā)揮不穩。

有人嘴上沒(méi)輕重，吻出人工呼吸既視感。

 

 

有人肢體僵直，砰的一聲壓下來(lái)了個(gè)平板撐。

 

 

心有余而技巧不足，反因用力過(guò)猛，一整個(gè)尬出天際。

此后，男演員們逐漸摸索出門(mén)道，頓悟霸總式吻技不在于口齒間有多少發(fā)揮，重在氣勢一定要拿捏住。

于是，各類(lèi)壁咚上線(xiàn)。

 

 

情難自已的，二話(huà)不說(shuō)拉過(guò)來(lái)就親得忘情，也是常規操作。

 

 

可看得多了，卻不免讓人疑惑，攻擊性這么強的霸總式吻戲，究竟是為展現人物情感，還是為體現男主的男性氣概?

《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》中，鐘漢良飾演的慕容灃，民國軍閥。

亂世中于刀光劍影中走出來(lái)的男人，在親密關(guān)系中表露出蠻橫和攻擊性，結合人物身份，是說(shuō)得通的。

而且人家之所以能成為經(jīng)典的熒屏cp，男方雖然霸總，女方給出的回應，也夠勢均力敵。

 

 

當時(shí)代背景轉入現代，男演員仍在吻戲中強取豪奪，女演員又總是一副驚慌失措的樣子，實(shí)在是讓人觀(guān)感不適。

有人說(shuō)，這就是霸總啊，霸道就是標準屬性。

那不如讓我們回頭看看，如今被稱(chēng)作霸總題材天花板的《王子變青蛙》。

明道飾演的霸總單均浩，強大，自負，目中無(wú)人。

是送女生花也要送“只有你足以與我相配”的白玫瑰的傲慢角色。

 

 

可看劇中的吻戲，又有哪一出是霸王硬上弓?

人前囂張，可當落在吻上，無(wú)一不是極盡溫柔，帶著(zhù)些呵護的小心翼翼。

 

 

唯一一次因微慍吻得讓人措手不及，嘴唇相碰后，口齒間也沒(méi)有任何侵犯性的舉動(dòng)。

 

 

每一個(gè)吻都自信、主動(dòng)，卻絲毫不會(huì )給人帶來(lái)不適和脅迫感。

為營(yíng)造甜寵的粉紅色，打造男主動(dòng)、女被動(dòng)的傳統戀愛(ài)模式，本也可以理解。

但關(guān)鍵是，男性的主動(dòng)，理應是強大的，而非強迫的。

霸總人設的魅力，與其說(shuō)是浮于表面的侵犯感和攻擊性，不如說(shuō)是一種由內在強大催生的安全感和依賴(lài)感。

兩人的戀愛(ài)關(guān)系，不是占有和服從，是呵護與被呵護。

錯解了這一點(diǎn)，哪怕吻得再賣(mài)力，大眾心理也會(huì )覺(jué)得膈應。

而彎路走得多了，出力不討好的活自然也就少人做了。

目前占領(lǐng)甜寵市場(chǎng)的小生們，似乎也不再執著(zhù)于氣勢先行的蠻橫吻技。

從截出的吻戲cut來(lái)看，也大都發(fā)揮穩定。

溫柔有余，甜也是挺甜。

 

 

 

 

但現在的吻戲，雖然擺脫了霸總式強攻擊性的不適感，層次、情緒卻又太單一。

每次都吻得一模一樣，看多了，再有波瀾的內心都會(huì )回歸平靜。

就拿去年大火的《你是我的榮耀》來(lái)說(shuō)。

劇主打的是成年人的愛(ài)情。

相應的，劇中的吻戲丟掉拘謹、青澀，操作起來(lái)也是成熟、絲滑不少。

單看一個(gè)場(chǎng)景，作為主動(dòng)方的楊洋，吻技也算可圈可點(diǎn)。

四目對望，逐漸靠近，閉目柔情一吻。

動(dòng)作柔軟得像是在塑造一件藝術(shù)品，夠認真，也夠深沉。

 

 

但問(wèn)題恰恰出在，整部劇的吻戲，兩人從頭到尾，無(wú)論任何場(chǎng)景都吻得一貫深情認真。

這是窗邊的親昵。

 

 

這是游艇上調情。

 

 

這是在人群中表露愛(ài)意。

 

 

幾乎如出一轍的，帶著(zhù)些挑逗感和占有欲，在氣氛頂點(diǎn)處垂眼吻下。

可缺少情緒和層次上的變化，吻得深，也吻得平。

以至于當吻戲變前戲，兩人真要做點(diǎn)成人間該做的事的時(shí)候。

哪怕楊洋嘴里說(shuō)著(zhù)“床上除了枕頭還有哪里不舒服”這樣引人聯(lián)想的話(huà)。

可我的內心毫無(wú)波動(dòng)，甚至覺(jué)得他們之間什么也不會(huì )發(fā)生。

 

 

好的吻戲作為表現人物情感的一種方式，哪怕僅僅作為情愛(ài)的表達，也應當隨人物情緒的起伏、情感的濃度變化，吻出層次和差異感。

《敗犬女王》，騎士狼狗盧卡斯與落魄熟女單無(wú)雙之間的愛(ài)情。

酒吧初識，無(wú)雙被人捉弄，狼狽不堪。

盧卡斯未多言，只主動(dòng)上前，吻得綿長(cháng)，是為向眾人證明自己懷中的人也有人珍惜。

 

 

同樣是為無(wú)雙解圍，同學(xué)會(huì )上的一個(gè)吻則更迅疾、更短暫。

 

 

因為在言語(yǔ)上，盧卡斯已給蠻橫的女同學(xué)們做足了“我正在苦苦追尋無(wú)雙”的樣子，只需短暫一吻，不至逾矩，也足夠放低自己的姿態(tài)來(lái)托起無(wú)雙的自尊。

 

 

兩人初夜中，無(wú)雙拘謹，不知所措。

卡斯低頭溫柔、引誘式的吻，是鼓勵、也是安撫。

 

 

而當兩人最終在電話(huà)中互通心意，看到卡斯現身，無(wú)雙的感動(dòng)、委屈一涌而出。

卡斯未作一言，只皺眉一吻，是心疼、也是確認。

 

 

看到?jīng)]，不必每個(gè)吻都要吻得如此深邃、投入。

有的輕巧，有的不帶情欲。

有的濃情綿長(cháng)，愛(ài)意滿(mǎn)溢。

而只在有了輕盈的親昵鋪墊，沉浸的深吻才更顯動(dòng)人。

 

 

比起夸張和花樣繁復的吻戲，觀(guān)感上更舒適、更能調動(dòng)欲望的吻戲往往會(huì )更討巧一些。

因而，當談起吻戲的好壞，吻技似乎總是一個(gè)繞不開(kāi)的話(huà)題。

吻得欲，吻得甜，吻得溫柔，吻得嫻熟。

 

 

 

 

粗白一些的，也要說(shuō)句“真會(huì )親”。

 

 

可，好的吻戲，是否一定要有高超的吻技做依托才算上乘呢?

來(lái)看《無(wú)間道》中梁朝偉和陳慧琳的一場(chǎng)經(jīng)典吻戲。

梁朝偉吻得毫無(wú)章法，而陳慧琳則緊皺眉頭，肉眼可見(jiàn)這個(gè)吻其實(shí)并不舒適。

 

 

那為何這出吻戲依舊動(dòng)人?

與人物的心境、際遇密不可分。

梁朝偉的角色是隱藏身份臥底多年的警察，行為粗糲，情欲經(jīng)驗估計也很有限。

苦于遲遲不能恢復身份，人是滄桑且帶著(zhù)些意難平的憤懣的。

而陳慧琳飾演的心理醫師，了解對方的過(guò)往，也懂得他的苦悶壓抑，可除了撫慰開(kāi)導，實(shí)則也對這份壓抑無(wú)能為力。

吻戲的掙扎，其實(shí)正是人物心境的折射。

 

 

說(shuō)白了，吻戲的好壞，其實(shí)不全仰仗技巧有多高超，氛圍有多夢(mèng)幻。

而在于吻戲所彰顯的人物情感，是否能夠直抵人心。

吻戲的作用和意義，也不僅僅是作為愛(ài)人間的親密表達那么單一。

在愛(ài)情之外，吻有時(shí)更承托了人類(lèi)在多元情感的流轉中、在與世界的相遇和碰撞中，那些更細膩、幽微也更純粹的心意。

是《藍色大門(mén)》中，少女察覺(jué)到自己對女友的喜歡與同齡人不同，又想要尋求相同的迷惑與焦灼。

吻是少女認知中，心動(dòng)的緣由，對愛(ài)的唯一確認。

 

 

是《盛夏未來(lái)》中，少年對一份無(wú)法回應的心意的珍惜和輕撫。

吻是比起殘忍的拒絕和抱歉，少年在當下能夠給予的最溫柔的答復。

 

 

《廬山戀》中的經(jīng)典一吻，張揚著(zhù)青年男女熱烈的情意。

雖然今天細看來(lái)只是蜻蜓點(diǎn)水。

但打破了長(cháng)久以來(lái)國產(chǎn)電影對愛(ài)、對情欲諱莫如深的桎梏，開(kāi)拓了更開(kāi)放、更人性化的時(shí)代。

 

 

而《天堂電影院》結尾三分鐘的吻戲剪輯，又為何能讓熒幕前的主角和每一個(gè)見(jiàn)證此刻的觀(guān)眾都熱淚盈眶?

 

 

因為這場(chǎng)吻戲的意義，早已超越了情愛(ài)和禁忌的范疇。

它不再是少年眼中獵奇的興趣所向，更不再是傳教士口中荼毒人心的罪惡。

 

 

 

 

當一幀幀畫(huà)面沖破枷鎖，穿過(guò)歲月，再度出現在老去的少年眼前。

那是童年的記憶，老友的承諾，匠人的執著(zhù)。

而如今，我們有了更寬容開(kāi)放的情感環(huán)境，吻戲自然無(wú)需再承載那些意在沖破桎梏的叛逆。

同時(shí)亦有了更豐富的媒介，各花入各眼，吻戲作為情愛(ài)的一部分，或許也難像幾十年前一般，輕而易舉地刺激到人們緊繃的感官神經(jīng)。

它可以更平實(shí)，如戀人間日常的互動(dòng)，是愛(ài)情柔順的呼吸。

也可以更豐富，與時(shí)代背景、人物機遇相系，是萬(wàn)千思緒最直白的表露。

但僅因其不再刺激、不再惹人眼球，就要變著(zhù)花樣折騰，以獵奇的姿態(tài)和夸張的油彩叫賣(mài)。

在塑料感十足的工業(yè)糖精中，做一味最刺鼻的配料。

又是誰(shuí)的遺憾，誰(shuí)的悲哀呢。