馬具美學(xué)作為愛(ài)馬仕絲巾圖案的重磅系列。

愛(ài)馬仕公司最早是1837年由Thierry HERMèS(1801年—1878年)在巴黎創(chuàng )立的馬具制造公司。他的馬具工作坊為馬車(chē)制作各種精致的配件，在當時(shí)巴黎城里最漂亮的四輪馬車(chē)上，都可以看到愛(ài)馬仕馬具的蹤影。

愛(ài)馬仕的logo也體現了其獨一無(wú)二的馬車(chē)美學(xué)，設計的靈感源自愛(ài)馬仕第三代傳人埃米爾·愛(ài)馬仕收藏的一幅由阿爾弗雷得·多爾所畫(huà)的作品“四輪馬車(chē)與馬童”。

 

 

時(shí)至今日，愛(ài)馬仕旗下共有十七種產(chǎn)品系列：皮革、絲巾、領(lǐng)帶、男女時(shí)裝、香水、腕表、文儀精品、鞋類(lèi)、配飾、馬具用品、家居生活系列、餐具及珠寶首飾。

愛(ài)馬仕絲巾在所有的產(chǎn)品中，可以說(shuō)是最繽紛輝煌的一個(gè)系列。

據說(shuō)，全世界每38秒就會(huì )賣(mài)出一條愛(ài)馬仕絲巾。1937年，由騎師外套引發(fā)靈感設計而成的名為“女士與巴士”愛(ài)馬仕首款絲巾誕生。

女士與巴士

 

 

繼“巴士與女士”絲巾之后，愛(ài)馬仕每年推出12款設計，至今已經(jīng)有超過(guò)100個(gè)款式的絲巾呈現在世人眼前。

豐富多彩的和馬術(shù)相關(guān)主題絲巾，在其絲巾圖案設計上占了無(wú)可替代的一席之地，是對愛(ài)馬仕品牌初衷的傳承。

侍童與馬車(chē)

 

 

創(chuàng )作淵源：愛(ài)馬仕標志性“藏書(shū)章”靈感來(lái)自埃米爾·愛(ài)馬仕(Emile Hermes)典藏中的一幅19世紀晚期畫(huà)作，巴里·巴雷(Bali Barret)在此作品中對畫(huà)作加以解構。圖案中充滿(mǎn)古典方巾的細節設計。這款方巾于2006年首度面世。

設計師：巴里·巴雷(Bali Barret)

細節圖之馬嚼鎖環(huán)襯衫

 

 

創(chuàng )作淵源：亨利·道西尼(Henri d’Origny)所繪的馬嚼鎖環(huán)(Mors à jouets)方巾圖案，是愛(ài)馬仕馬具相關(guān)系列的不朽經(jīng)典之一。放置在馬嘴里并聯(lián)結韁繩后，馬嚼幫助騎手得以操控坐騎。而法文中的“à jouets”是指備有水滴狀金屬的馬嚼，這樣的設計可促進(jìn)馬兒流涎，從而使馬兒口腔放松。原版圖案設計的一處細節在此被放大，使其本身成為了這款絲巾的主題。背景再飾以與男士棉紡襯衫編織圖案相似的細條紋，馬嚼鎖環(huán)襯衫(Mors à jouets chemise)圖案由此誕生。

設計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

愛(ài)心華麗的韁轡

 

 

疊影華麗的韁轡

 

 

創(chuàng )作淵源：層疊的圖案為華麗的韁轡(Brides de gala)增添繽紛多彩的光暈，強化立體感的同時(shí)展現其設計的表現力。在多彩的光影籠罩下，圖案仿佛向外散發(fā)無(wú)限能量。它的經(jīng)典一如既往且經(jīng)久不衰。自1957年雨果·格里卡爾(Hugo Grygkar)創(chuàng )作這幅圖案以來(lái)，它便不斷被重新演繹，從中獲得新生。這一愛(ài)馬仕的標志性設計可以千變萬(wàn)化!不論以什么天馬行空的綺麗幻想來(lái)演繹它，它始終保有最初別具一格的奪目光彩。

設計師：雨果·格里卡爾(Hugo Grygkar)

愛(ài)心大騎馬場(chǎng)

 

 

創(chuàng )作淵源：索繆爾黑騎士馬術(shù)學(xué)院(Cadre Noir)是法國馬術(shù)傳統的象征，每逢盛大的馬術(shù)表演，在宏闊的室內騎馬場(chǎng)，技藝高超的騎手和駿馬匯聚一堂。黑騎士馬術(shù)團的英姿、裝飾坐騎的玫瑰花結、韁轡及馬鐙激發(fā)了亨利·奧里尼(Henri d’Origny)的創(chuàng )作靈感，于1990年創(chuàng )作出“大騎馬場(chǎng)”絲巾。如今，這款?lèi)?ài)馬仕經(jīng)典馬術(shù)主題作品化作雙色真絲頭巾，裝飾波爾卡圓點(diǎn)、星星、心形，精致柔美，散發(fā)盎然活力。

設計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

小型馬車(chē)

 

 

創(chuàng )作淵源：“Petit-Duc”(小型馬車(chē))是阿爾弗雷德·德·德勒(Alfred de Dreux)設計的著(zhù)名馬車(chē)，愛(ài)馬仕將之作為品牌標志?？死锼雇?middot;勒農西亞(Christian Renonciat)認為復原那個(gè)時(shí)期的技術(shù)圖會(huì )是一項饒富趣味的挑戰。他一步一步地解析馬車(chē)結構的奧妙之處，以工程師的方式重新組構圖案，呈現簡(jiǎn)圖、前視圖、側視圖、仰視圖及細節圖。他沉迷于重構圖案，同時(shí)羅列裝備細節，以引人入勝的舊式風(fēng)格重現板簧和主釘構建的失落的世界。輻條輪采用白蠟木和角樹(shù)制成。漆件襯以精致細線(xiàn);擋泥板則開(kāi)合有度。19世紀中葉，二輪馬車(chē)和四輪馬車(chē)制造工藝達到極高水平。優(yōu)雅成為超越技術(shù)和用途的首要考量。

設計師：克里斯汀·勒農西亞(Christian Renonciat)

獵鞭與手杖

 

 

創(chuàng )作淵源：19世紀的獵鞭和手杖在此規整有序、柔和流暢的方巾空間中和諧呼應。鞭柄裝飾繩帶、小球、犬頭和馬頭，呈嚴謹的對角分部，其間點(diǎn)綴精美木雕和牙雕。編織皮繩在絲巾表面交織成漩渦，散發(fā)盎然活力。維吉妮·雅明(Virginie Jamin)熱衷從埃米爾·愛(ài)馬仕(Émile Hermès)的典藏汲取靈感。她以19世紀初的一本推銷(xiāo)畫(huà)冊為靈感，揮灑非凡才華，創(chuàng )作出此圖案。如今，這款方巾經(jīng)重新演繹，化作雙色真絲頭巾，周?chē)h(huán)繞著(zhù)鉆石、波爾卡圓點(diǎn)及星星。

設計師：維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

挽具

 

 

創(chuàng )作淵源：本款絲巾的圖案源自一幅十九世紀的圖版。該圖版收錄于埃米爾·愛(ài)馬仕的藏書(shū)《馬具制造商》(Le Bourrelier harnacheur)之中。車(chē)轅(harnais de timon)是馬匹與車(chē)梁的連接部件，而車(chē)梁又與馬車(chē)的車(chē)身相連，并在駕駛時(shí)起到控制方向的作用。構造的規整，以及難以察覺(jué)的細微差別，表明這類(lèi)馬具均由精湛的手工打造。弗洛倫斯·曼里克(Florence Manlik)以其一貫的精細風(fēng)格，精確描繪紋理、縫線(xiàn)、扣眼、反光與光澤等細節。各類(lèi)馬具的工藝之美由此定格于絲巾之上。

設計師：弗洛倫斯·曼里克(Florence Manlik)

?訓練

 

 

設計師：茱莉·阿巴迪(Julie Abadie)

玩具鎖環(huán)

 

 

創(chuàng )作淵源：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)設計的“玩具鎖環(huán)”方巾圖案，是愛(ài)馬仕馬具相關(guān)系列的不朽經(jīng)典。“Mors à jouets”在法語(yǔ)中指一種馬嚼。放置在馬嘴里并聯(lián)結韁繩后，馬嚼的水滴狀金屬可促進(jìn)馬匹流涎，從而使馬匹口腔放松。在“玩具鎖環(huán)襯衫”中，原版圖案裝飾與男士棉紡襯衫編織圖案相似的細條紋。

設計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

馬鞍帶二重奏

 

 

創(chuàng )作淵源：兩種圖案在本款絲巾上邂逅，其中一種秉承經(jīng)典設計，另一種則是幾何抽象風(fēng)格。約阿希姆·梅茲 (Joachim Metz)將用于固定馬衣的各色馬鞍帶均勻擺放，不露痕跡地凸顯了馬具的簡(jiǎn)雅之美。馬鞍帶纏繞在欄桿上，展示了所屬騎手的標志性顏色。與之相對的則是由維吉妮·雅明(Virginie Jamin)設計的“之”字形馬鞍帶圖案。后者的畫(huà)筆為馬鞍帶注入活力，使之協(xié)調有致地縱橫交錯，宛如巡行馬隊一般井然有序。折線(xiàn)與曲線(xiàn)譜成一曲完美樂(lè )章，歌頌馬術(shù)運動(dòng)的優(yōu)雅與激情。

設計師：約阿希姆·梅茲(Joachim Metz)/維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

王室鞍具重組

 

 

創(chuàng )作淵源：菲利普·勒度(Philippe Ledoux)與愛(ài)馬仕的合作淵源久遠。這款作品重新演繹他創(chuàng )作的“王室鞍具”圖案。原作中的單件鞍具化作四件，形成兩兩相對的拼貼組合。勒度構圖中裝飾華麗的鞍轡在每個(gè)拼貼部分均一分為二，呈現對比鮮明的雙色圖案。

19世紀中期以前，這種王室鞍具在法國廣為使用，之后成為王室和盛大活動(dòng)的御用裝備。一組工匠大師精心雕琢這些華美物件的每個(gè)細部，以絲綢和絨帶編織馬鬃并裝飾流蘇或宮廷刺繡，使用馬鞍針?lè )p制皮革，制作緞帶花結及玫瑰花結。

設計師：菲利普·勒度(Philippe Ledoux)

馬術(shù)裝備

 

 

創(chuàng )作淵源：這款絲巾以源自埃米爾·愛(ài)馬仕珍藏館中的一部十九世紀初的畫(huà)集為設計靈感。那時(shí)，巴黎手工藝技術(shù)開(kāi)始聲名鵲起。面對充滿(mǎn)好奇心但要求嚴苛的歐洲客戶(hù)群體，鞍具制造商要求繪圖師以簡(jiǎn)約卻真實(shí)的方式來(lái)展現各自的作品。畫(huà)集中收集的插圖均由水彩和水粉繪制，精準再現了優(yōu)美的線(xiàn)條與材料的質(zhì)感。在全副馬具(Panoplie équestre)系列中，維吉妮·雅蒙(Virginie Jamin)新穎詮釋了這些畫(huà)作的優(yōu)雅與低調，以巧奪天工的裝飾圖案玩味馬銜、皮革和銜鐵。

設計師：維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

高貴馬鞍

 

 

設計師：烏德克·卡明斯基(Wlodek Kaminski)

新駿馬披掛